ეს ახირებული და ზოგჯერ უცნაური სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის არქიტექტურასა და ხელოვნებაში მეთექვსმეტე საუკუნის ბოლოდან მეთვრამეტე საუკუნის შუა ხანებამდე, დამკვიდრდა ეროვნული ხაზით სახელმწიფოების ინტენსიური შექმნის ეპოქაში. იგი მჭიდრო კავშირში იყო ეკლესიასთან და არისტოკრატულ წრეებთან. ბაროკოს სტილი ადიდებდა და ხელს უწყობდა მათ ძალას. ამიტომ მისთვის, უპირველეს ყოვლისა, დამახასიათებელია პომპეზურობა, გრანდიოზულობა და სანახაობრივი სანახაობისადმი პათეტიკური მიდრეკილება. ეს სტილი აერთიანებს ილუზიას და რეალობას, არსებობს მასშტაბებისა და რიტმების ძლიერი კონტრასტები, ასევე ტექსტურები და მასალები, ჩრდილები და შუქი.
ბაროკოს აღწერა
როგორც კი ამ სტილს თავიდან არ ეძახდნენ: უცნაური, ექსცესებისკენ მიდრეკილი, სასაცილო, პრეტენზიული, არაბუნებრივი… ეს მახასიათებლები მისი დაწყების ეპოქაში დაცინვასავით ჟღერდა. და ეს იმიტომ, რომ ბაროკო არ შეესაბამებოდა ძველი ხელოვნებისა და არქიტექტურის იმდროინდელ კანონებს.
მაგრამ თანდათან არქიტექტურამ დაიწყო ახალი პრიორიტეტებისა და ხარისხის შეძენა. ბაროკო წარმოიშვა იტალიაში. სწორედ ეს ქვეყანა იყო იმ დროს კულტურის ცენტრი, საიდანაც დაიწყო ეს სტილი ტრიუმფალურიმსვლელობა ევროპაში. და თითოეულ შტატში ბაროკომ შეიძინა თავისი ეროვნული თვისებები.
ბაროკოს არქიტექტურა, მათ შორის რუსეთში, პირველ რიგში შთაბეჭდილებას ახდენს თავისი მასშტაბებითა და სირთულით. იგი ხასიათდება რთული, როგორც წესი, მრუდი ფორმების სიმრავლით, ფართომასშტაბიანი კოლონადებით. იმდროინდელი შენობების ფასადებზე და მათ ინტერიერში მრავლადაა ქანდაკებები. ასევე არის მრავალსართულიანი გუმბათები რთული ფორმებით. ბაროკოს არქიტექტურის თვალსაჩინო მაგალითია წმ. პეტრე ვატიკანში. სტილის გამორჩეული დეტალებია ატლანტები, კარიატიდები, საყრდენი თაღები და სვეტების როლის თამაში, ასევე მასკარონები - სკულპტურული დეკორაციები ადამიანის თავის ან ცხოველის მუწუკის სახით..
ეს იყო არქიტექტურაში, ექსპერტების აზრით, რომ ბაროკო იყო წარმოდგენილი მთელი თავისი მრავალფეროვნებითა და სისრულით. ძნელია ჩამოვთვალო ყველა ის არქიტექტორი, ვინც თავის ნამუშევრებს ამ სტილში ქმნის. ესენი არიან იტალიელები ბერნინი, მადერნა და ბორომინი, პოლონელი იან გლაუბიცი და მრავალი სხვა. რუსეთში, არქიტექტორი, რომლის შემოქმედება შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც ბაროკოს, განიხილება, პირველ რიგში, B. Rastrelli. უნდა ითქვას, რომ ჩვენში ის განსაკუთრებულად განვითარდა.
რუსული ბაროკოს დაბადება
მეთვრამეტე საუკუნის დასაწყისი რუსეთში მნიშვნელოვანი მოვლენებით აღინიშნა. წარმატებით დასრულებული ჩრდილოეთ ომისა და პეტრე დიდის მრავალი რეფორმის შედეგად ქვეყანამ დაიწყო განვითარება როგორც კულტურულად, ასევე ეკონომიკურად. მნიშვნელოვანი მოვლენა იყო პეტერბურგის გაჩენაც, მან დაიწყო ახალი ეტაპის არა მხოლოდ ჩვენი, არამედ მსოფლიო არქიტექტურის ისტორიაში. მას შემდეგ, რაცამან დაიწყო, ფაქტობრივად, ბაროკოს გავრცელება მე-18 საუკუნის არქიტექტურაში. რუსეთში არა მხოლოდ საშინაო, არამედ დასავლეთ ევროპის არქიტექტორები შეიკრიბნენ დედაქალაქისა და მისი გარეუბნების ასაშენებლად. ურბანული დაგეგმარების გრანდიოზული ამოცანების გადაწყვეტა განხორციელდა რუსული არქიტექტურის ტრადიციების საფუძველზე.
დასავლეთ ევროპის ტენდენციები
მიუხედავად ამისა, პეტერ I-ის დროინდელი პეტერბურგის არქიტექტურა და ეს არის მეთვრამეტე საუკუნის პირველი მეოთხედი, თუმცა განვითარდა როგორც ჭეშმარიტად ეროვნული, ადგილობრივი მახასიათებლების შესაბამისი, ამავე დროს ასახავდა შედეგებს. დასავლეთ ევროპის მშენებლობის მრავალი სტილის განვითარება. წარმოიშვა ჩვენი და უცხოური არქიტექტურული სტილის გარკვეული მონოლითური და ძალიან ორგანული შერწყმა. ასე დაიწყო ბაროკოს ეპოქა რუსეთში.
ამავდროულად, დასავლეთ ევროპული სტილის ათვისებისა და შემოქმედებითი დამუშავების პროცესი, ფაქტობრივად, მეთხუთმეტე საუკუნეში წარმოიშვა, როდესაც იტალიელები მოსკოვში სამუშაოდ მოვიდნენ ივანე III-ის ქვეშ. მეჩვიდმეტე საუკუნის მეორე ნახევარში უცხოელთა გავლენა გაიზარდა, როდესაც რუსულ არქიტექტურაში თანდათან გავრცელდა დეკორატიული სვეტები და ანტაბლატურა, ფრონტონები, არქიტრავები და სკულპტურული მოტივები..
ბაროკოს სტილი რუსეთში
ჩვენს ქვეყანაში კარგა ხანს ვერ დაიმკვიდრა თავი. იმისდა მიუხედავად, რომ კრიტიკოსებმა დაარღვიეს კლასიციზმი არქიტექტურაში, ისინი მაინც ვერ ხედავდნენ ალტერნატივას "სვეტებსა და გუმბათებს". მწვავედ განიხილებოდა ნეოგოთიკის და ნეორენესანსის დამსახურება, მაგრამ რუსეთში ტერმინი „ბაროკო“თავიდან აიცილეს. ცნობილი არქიტექტორი ბრაილოვი აღშფოთებული იყო იტალიაში მოგზაურობის დროს"გარყვნილი გემოვნება" და ბორომინის შემოქმედების აბსურდულობა.
და მხოლოდ მეცხრამეტე საუკუნის ოთხმოციან წლებში ძველი რუსული არქიტექტურის მკვლევარმა ნ.სულტანოვმა შემოიღო ტერმინი „რუსული ბაროკო“. რუსეთში მათ აღნიშნეს მეჩვიდმეტე საუკუნის წინა პეტრინის არქიტექტურა. მას შემდეგ გაჩნდა სტაბილური კონცეფცია, რომლის მიხედვითაც ამ სტილის პირველი ეტაპი ჩამოყალიბდა 1640-იან წლებში.
ლიხაჩოვის განმარტებით, ბაროკომ რუსეთში მიიღო აღორძინების ხანის ზოგიერთი მახასიათებელი, რომელიც არასოდეს გამოვლინდა სრულად. მიუხედავად ამისა, ტერმინი "რუსული ბაროკო" რუსეთში და ზოგადად მსოფლიოში არ არის მიღებული ყველა სპეციალისტის მიერ. ამიტომ იგი პირობითად ითვლება და სახელწოდება ბრჭყალებშია აღებული.
ფორმალურად, თავისი თვისებებით, ეს სტილი ახლოსაა მანერიზმთან. იგი განასხვავებს რამდენიმე ეტაპს: "ნარიშკინი", "გოლიცინი", "პეტრინის ბაროკო რუსეთში" (მე -18 საუკუნე, პირველი მეოთხედი) და "მომწიფება", რომელიც ეხება ელიზაბეთის დროინდელ პერიოდს. ეს უკანასკნელი სტილი ყველაზე ნათლად არის გამოსახული ფ. რასტრელი უმცროსის შემოქმედებაში სანკტ-პეტერბურგის მრავალ შენობაში.
ნარიშკინსკოე თუ მოსკოვის ბაროკო
ეს სტილი ეხება ეკლესიების ჯგუფს, რომელიც აშენდა ამ ცნობილი ბოიარის ოჯახის მიერ. ნარიშკინის ბაროკოს სტილი რუსეთში წარმოდგენილია მეჩვიდმეტე საუკუნის ბოლოს და მეთვრამეტე საუკუნის დასაწყისის არქიტექტურის ისეთი ნამუშევრებით, როგორებიცაა ეკლესიები ფილისა და ტროიცკი-ლიკოვოში, უბორიში და დუბროვიცში, აგრეთვე მაროსეიკაზე აღმართული მიძინება..
სპეციალისტები მას გარკვეულწილად უწოდებენ მის შემდგომ სტადიას, რომელშიც ტრანსფორმირებული ფორმებიდასავლეთ ევროპის არქიტექტურა, როგორიცაა შეკვეთები და მათი ელემენტები, ბაროკოს წარმოშობის დეკორატიული მოტივები და ა.შ.
ნარიშკინის სტილის თავისებურებები არქიტექტურაში
ის წარმოიშვა ჩვენი არქიტექტურის გარდამტეხ მომენტში. სწორედ მაშინ დაიწყო ევროპიდან ტენდენციები თანდათანობით შეაღწია რუსულ პატრიარქალურ სტილში. ის, რაც მას მე-16 საუკუნის არქიტექტურისგან განასხვავებს, არის ვერტიკალური შეღწევადი ენერგია, რომელიც სრიალებს კედლების კიდეებს და აფრქვევს აყვავებულ, ნიმუშების ტალღებს.
რუსული ხუროთმოძღვრების ამ ეპოქის შენობები ხასიათდება ურთიერთსაწინააღმდეგო ტენდენციების ნაზავით, შენობებში შეიმჩნევა სტრუქტურებისა და დეკორატიული დასრულებების არაერთგვაროვნება. "ნარიშკინის" ბაროკოს შენობებში რუსეთში, განსაკუთრებით მოსკოვში, აშკარაა ევროპული მანერიზმის ნიშნები და გოთიკის ექო, არის ცოტა რენესანსი და რომანტიზმი და ეს ყველაფერი ერწყმის ხის და ძველი რუსულის ტრადიციებს. ქვის არქიტექტურა.
გოლიცინის სტილი
რუსეთში თანდათან დაიწყო ბაროკოს განვითარება. მოსკოვის არქიტექტურაში ნარიშკინის სტილი შეიცვალა სხვა სტილით - გოლიცინის სტილით, რომელიც გარდამავალად ითვლება. მისი აყვავების ხანა იყო მეთვრამეტე საუკუნის პირველ ათწლეულში და მისი გავლენა გაგრძელდა იმავე საუკუნის შუა ხანებამდე..
რუსეთში ამ ბაროკოს სტილში აღმართული პირველი ნაგებობებია ეკლესიები დუბოვიცში, პეროვში, ვოლინსკიში, ლავრენტის მონასტერი კალუგაში. "ნარიშკინებისგან" განსხვავებით, "გოლიცინის" შენობების დეკორატიულ გაფორმებაში უფრო წმინდა ბაროკოს ელემენტებია გამოყენებული. თუმცა, მათი დიზაინის გადაწყვეტილებებიიზოლირებული მოცულობების კომპოზიციები და მასივების დახურული ბუნება უფრო ახლოსაა ევროპულ რენესანსთან. გეგმის სიცხადე ფორმების სიმარტივით, მდიდარ ინტერიერის გაფორმებასთან ერთად, რუსეთში ბევრ ბაროკოს ძეგლს აკავშირებს ძველი რუსული არქიტექტურის კლასიკურ მაგალითებთან. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია შემდგომ შენობებში - პეტრესა და პავლეს ეკლესიაში მოსკოვში, ასევე ტროეკუროვსა და იაკიმანკაში..
სტროგანოვის სტილი
მეჩვიდმეტე საუკუნის ბოლოს და მეთვრამეტე საუკუნის დასაწყისის რუსული ხუროთმოძღვრების ეს სტილისტური მიმართულება დამახასიათებელია ცნობილი მრეწველის მიერ შეკვეთილი შენობებისთვის, რომლის სახელიც დაარქვეს..
სტროგანოვის ძეგლები განსხვავდება მოსკოვის ბაროკოს ეპოქის უფრო რადიკალური ძეგლებისგან რუსული ეკლესიებისთვის ტრადიციული ხუთგუმბათოვანი სილუეტის შენარჩუნებით, რომელზედაც დატანილია ბრწყინვალე ბაროკოს დეკორი, თითქოს ხელით არის შექმნილი. მათ შორისაა კაზანსკაია უსტიუჟნაში, სმოლენსკაია სოფელ გორდეევკაში, როჟდესტვენსკაია ნიჟნი ნოვგოროდში და მრავალი სხვა ეკლესია, ასევე ვვედენსკის ტაძარი, რომელიც აშენდა სოლვიჩეგოდსკში.
პეტრინის ბაროკო
ამ ტერმინს ხელოვნებათმცოდნეები მიმართავენ იმ არქიტექტურულ სტილს, რომელიც დაამტკიცა პეტრე I-მა და ფართოდ გამოიყენებოდა სანკტ-პეტერბურგში. პირობითი საზღვრებით შეზღუდული, ის უფრო შვედი, გერმანელი და ჰოლანდიელი არქიტექტორების ნიმუშებით ხელმძღვანელობდა. ბაროკოს არქიტექტურა რუსეთში დიდი რეფორმატორის დროს ძირითადად ეკლექტიკური შენობები იყო, კლასიციზმისა და გოთური სიძველისადმი მიდრეკილებით. რათა შევამციროთ პეტრეს არქიტექტორების გადაწყვეტილებების მთელი მრავალფეროვნებაეს სტილი შესაძლებელია მხოლოდ პირობითობის წილით.
ამდროინდელი არქიტექტურა ხასიათდება მოცულობითი კონსტრუქციების სიმარტივით, მას აქვს მრავალი მკაფიო არტიკულაცია და დეკორაციის შეზღუდვა, ხშირად შეინიშნება ფასადების ბრტყელი ინტერპრეტაცია. რუსეთში ნარიშკინის ბაროკოსგან განსხვავებით, პეტრინის ბაროკო წარმოადგენს ბიზანტიური ტრადიციების გადამწყვეტ უარყოფას, რომლებიც დომინირებდნენ ჩვენს არქიტექტორებზე თითქმის შვიდი საუკუნის განმავლობაში. ამავე დროს, განსხვავებაა გოლიცინის სტილისგან, რომელიც შთაგონებულია უშუალოდ იტალიური ან ავსტრიული მოდელებით.
გამოჩენილი წარმომადგენლები
რუსეთში ბაროკოს განვითარებაში ფასდაუდებელი როლი ითამაშეს არა მხოლოდ რუსებმა, არამედ ბევრმა ცნობილმა უცხოელმა არქიტექტორმა. ჩვენში მოღვაწე დასავლური სკოლის ერთ-ერთი წარმომადგენელია ფრანჩესკო ბარტოლომეო რასტრელი, იტალიელი მოქანდაკის ვაჟი, რომელიც მსახურობდა მეფე ლუი XIV-ის კარზე. მისი ბიოგრაფების სიტყვებით თუ ვიმსჯელებთ, მან სამშენებლო გამოცდილება რუსეთში შეიძინა. როგორც ძალიან ნიჭიერი მხატვარი, რასტრელიმ მოახერხა დაამტკიცოს თავი ნიჭიერი არქიტექტორი და დაიკავა ძალიან მაღალი ადგილი სასამართლოში, მიიღო "მთავარი არქიტექტორის" თანამდებობა. მისმა შემოქმედებამ პიკს მიაღწია 1740-1750 წლებში.
რუსეთში ბაროკოს სხვა თვალსაჩინო წარმომადგენლები არიან A. V. Kvasov, რომელმაც დააპროექტა და ააშენა ცარსკოე სელოს დიდი სასახლე რასტრელის მიერ განხორციელებულ რეკონსტრუქციამდე. მის შემოქმედებას მიაწერენ სენნაიას მოედანზე შემორჩენილი ღვთისმშობლის მიძინების ეკლესიაც. რუსული ბაროკოს ეპოქის არანაკლებ ცნობილი არქიტექტორები არიან P. Trezzini, A. Vista და, რა თქმა უნდა, ვინც მუშაობდა.რუსეთში 1760 წლიდან 1770 წლამდე, ამ სტილის ნათელი უცხოელი წარმომადგენელი ანტონიო რინალდი. ეს უკანასკნელი, თავის ადრეულ შენობებში ჯერ კიდევ „დაბერების“ბაროკოს გავლენის ქვეშ, შემდგომში გადავიდა კლასიციზმზე, რომელიც ახლახან ჩნდებოდა ჩვენს ქვეყანაში. თუმცა, შეუძლებელია იმის თქმა, რომ რინალდი ამ კონკრეტული ადრეული სტილის წარმომადგენელია.
რუსული ბაროკოს ეპოქის შენობები
რასტრელის ცნობილი ქმნილებაა სმოლნის მონასტრის ანსამბლი, აშენებული 1748-1764 წლებში სანკტ-პეტერბურგში. იგი შეიქმნა წინა საუკუნეებით დათარიღებული მსგავსი ანსამბლების რუსული ტრადიციებით. არანაკლებ ცნობილია ჩრდილოეთის დედაქალაქში მდებარე ორი ელიზაბეტელი დიდებულების - ს. სტროგანოვის და მ. ვორონცოვის სასახლეები. თუმცა, რასტრელის ნამუშევრებს შორის პირველ ადგილზე, რა თქმა უნდა, ზამთრის სასახლეა, რომელიც რვა წლის განმავლობაში იყო აღმართული. იგი დასრულდა 1762 წელს. სწორედ აქ გამოვლინდა ამ არქიტექტორის ნიჭი უმაღლეს დონეზე. ბაროკოს სხვა შედევრებს შორისაა დიდი სასახლე ცარსკოე სელოში და მრავალი სხვა. ყველა მათგანი ძალიან ნათლად ახასიათებს იმ სტილს, რომელიც გაბატონდა მეთვრამეტე საუკუნის შუა წლებში რუსეთში. ღირსშესანიშნავი არქიტექტორის პ.ტრეზინის შემოქმედების ევოლუციას ხაზს უსვამს ფედოროვსკაიას ეკლესია, რომელიც მდებარეობს ალექსანდრე ნეველის ლავრაში. დღეს ბევრი კამათია იმაზე, თუ ვის ეკუთვნის ვლადიმირსკაიას მოედანზე აშენებული ამავე სახელწოდების ტაძარი. თუმცა, ბევრი მიდრეკილია იფიქროს, რომ ეს არ იყო უცნობი ოსტატი, კერძოდ პ.ტრეზინი, რომელიც თითქოს რასტრელს ეჯიბრებოდა, შექმნა ეს საოცარი სილამაზის ეკლესია 1760 წლის ბოლოს. უნდა ითქვას, რომ სამწუხაროდ,ამ არქიტექტორის კუთვნილი მრავალი შენობა შემდგომში გადაკეთდა ან უბრალოდ გაქრა.
გააგრძელა თავისი კოლეგები და რინალდი, რომელმაც შექმნა რამდენიმე მართლმადიდებლური ეკლესია, რომელიც აერთიანებდა ბაროკოს ბევრ ელემენტს. კერძოდ, ეს არის წმინდა ანდრიას ტაძარი თავისი ხუთგუმბათიანი გუმბათით და მაღალი მრავალსართულიანი სამრეკლოთ, პეტრესა და პავლეს ციხესიმაგრეში მდებარე ნავის სახლი, ჩინური და მარმარილოს სასახლეები. ეს უკანასკნელი რუსულ არქიტექტურაში უნიკალურ ფენომენად ითვლება.
