მოკლე სტატიაში განიხილება სიტყვა "ისტორიის" განმარტება. და, ალბათ, როგორც ჩანს, ფორმა მცირეა, თუმცა საკმაოდ ტევადი, მაგრამ თავად ამოცანა, როგორც ჩანს, შორს არის ისეთი ტრივიალურისგან, როგორც ერთი შეხედვით ჩანს. აბა, დავიწყოთ.
განმარტება
ენციკლოპედია განსაზღვრავს მოთხრობას, როგორც მოკლე მოთხრობის ფორმას, რომელიც მიმართულია მხატვრული მოვლენის მცირე მოცულობისა და ცალსახა ასოციაციისკენ. როგორც ჩანს, ყველაფერი მარტივია. ტექსტის რამდენიმე გვერდი, ერთი მნიშვნელოვანი მოვლენა, სასურველია მთავარი გმირი, შესაძლოა ლიტერატურული ფუნჯის რამდენიმე დამატებითი, არც ისე მნიშვნელოვანი, მოკლე, მაგრამ ტევადი შტრიხი. როგორც ჩანს, ყველაფერი გათვალისწინებულია. თუმცა, ამ სიტყვაში არის რაღაც იდუმალი, ღრმა, ფესვგადგმული შორეული დროიდან. ამიტომ, შევეცადოთ გაუმკლავდეთ წარმოშობას.
ფორმის წარმოშობა
გენეტიკურად მოთხრობები არის ზღაპრები, იგავ-არაკები, ანეგდოტები. ის, რაც კულტივირებული ფენომენის გაჩენას ემსახურებოდა, წარმოიშვა პოპულარული სურვილით დაამშვენებს ცხოვრებას, გახადოს იგი უფრო გასაგები, საინტერესო, საბოლოოდ გაგება. მართლაც, ზღაპარში თუ ეპოსში უბრალო ადამიანი ცდილობდა გამოეხატა თავისიბუნებრივი ლტოლვა ლიტერატურისადმი, რომელიც სწორედ ამ უძველესი ჟანრების მოსვლასთან ერთად დაიბადა.
ნოველა
მოთხრობის გასაგებად კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ტერმინია, რომელსაც მოკლე ისტორია ჰქვია. ეს სიტყვა, რა თქმა უნდა, ევროპული ლიტერატურული ტრადიციიდან მოდის. რუსი ლიტერატურათმცოდნეები განიცდიან ამ ორი ტერმინის ერთმანეთისგან გამიჯვნას, მაგრამ არ შეთანხმდნენ. ვიღაც უპირისპირდება მათ, ვიღაც ამოიცნობს. ამ მიმოხილვის მნიშვნელობა არ არის მეცნიერულად ინტენსიური ფაბრიკაცია ამ თემაზე.
ჩვენ გვაინტერესებს მხოლოდ ის ფაქტი, რომ ორივე ეს ჟანრი იმდენად მსგავსია, რომ საშუალებას გვაძლევს დავამატოთ ორივეს თანდაყოლილი სხვა ფუნქცია. ფორმის შინაარსის დროებითი დამოკიდებულება. ყოველი ეპოქა რომანს გარკვეულ ნიუანსებს მატებდა. მაგალითად, რომანტიზმის დროს გაჩნდა მისტიკის შეხება. რეალიზმის მოსვლასთან ერთად ფსიქოლოგიზმი დაემატა მოთხრობას, ისევე როგორც რუსულ მოთხრობას. ლიტერატურაშია, რომ ფორმის განსაზღვრას თანამედროვეობის ტენდენციებით თან ახლავს თანდათანობითი ცვლილება მთელ ჟანრში.
ამბის განვითარება
თავიდან ის განუყოფელი იყო ამბისგან. იგივე გოგოლმა განსაზღვრა ამბავი, როგორც მისი განსაკუთრებული მრავალფეროვნება. ჩეხოვმა, მოთხრობის აღიარებულმა ოსტატმა, ხაზი გაუსვა ფორმის მაქსიმალური სიმოკლეობის მიზანს. უფრო მეტიც, ეს არც კი არის გვერდების რაოდენობა. მაგალითად, მისი „იონიჩი“მოცულობის თვალსაზრისით საკმაოდ გაივლის კარგი სიუჟეტისთვის. თუმცა, აქაც ვპოულობთ უნარს, ერთ-ორ მოკლე დეტალში მივცეთ გმირის პერსონაჟის, მისი არსის და თუნდაც პერსონაჟის არსებობის მნიშვნელობის სრული სურათი.
სხვაფორმის ვირტუოზი - ნაგიბინი - თვლიდა, რომ რთული იყო არა იმდენად დეტალების შერჩევა, არამედ მათი წარმოდგენის სიჩქარე, ისე რომ მკითხველი თითქმის მყისიერად აყალიბებდა იმიჯს. კითხვის სიჩქარე. მოთხრობები არ არის მხოლოდ თხრობის მცირე ფორმა, ისინი წარმოადგენენ მასალის კითხვის უზარმაზარი სიჩქარით განსაზღვრის ხელოვნებას ისე, რომ სურათი თითქმის მაშინვე გამოჩნდება თავში.
სტილისტური ერთობა
ფორმის მცირე მოცულობა კიდევ ერთ მნიშვნელოვან მახასიათებელს იძლევა. ეს არის სტილისტური ერთიანობა. როგორც წესი, თხრობა კონკრეტული ადამიანისგან მოდის. ეს შეიძლება იყოს თავად ავტორი ან გმირი. ამიტომ, მეტყველების ერთიანობა საკმაოდ ორგანულად ჯდება სიუჟეტში. ავტორის მიერ მისი ნაწარმოების სტილისტური ორიენტაციის განსაზღვრა გამოიხატება გმირის გამოხატვის გარკვეული მახასიათებლების მინიჭებაში. მაგალითად, ლესკოვისა და ზოშჩენკოს მოთხრობებში ვხვდებით პერსონაჟებს, რომლებიც ისე ლაპარაკობენ, როგორც არავინ. ისინი წარმოუდგენლად ცნობადი არიან.
დროის ტენდენციები
როგორც უკვე აღვნიშნეთ, სიუჟეტს ახასიათებს დროის სული, ლიტერატურული ეპოქა. ასე რომ, ჩეხოვისთვის დამახასიათებელია ქვეტექსტი, უცნობი ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნის შუა ხანებში. მეოცე საუკუნის დასაწყისში. მოდერნიზმი, რომელმაც ხელოვნება მოიცვა, ლიტერატურაშიც დაიჭირა. აქ შეგვიძლია გავიხსენოთ სოლოგუბის, ბელის ისტორიები. უფრო მეტი. „ცნობიერების ნაკადის“მხატვრულმა აღმოჩენამ წარმოშვა ისეთი საინტერესო და ხშირად სრულიად უცნაური მწერლები, როგორიცაა კაფკა ან კამიუ.
არ უნდა დავივიწყოთ სხვა მიმართულებები. მაგალითად, გმირული შოლოხოვი. და, რა თქმა უნდა, სატირა. ბულგაკოვი, ზოშჩენკო და მრავალი სხვა. მოთხრობები არის საგანძური საინტერესო დასასარგებლოა, თუ გავითვალისწინებთ ორიგინალურ ბარგს, რომელიც ჟანრმა მემკვიდრეობით მიიღო იგავ-არაკით, ანეკდოტით და ა.შ.
მომავალი
უზარმაზარი მედიის კონტენტის გაჩენა, როგორც ახლა მოდურია იმის თქმა, საშინლად რომ ვთქვათ, თანდათან ართმევს ლიტერატურას თავისი ორიგინალური მნიშვნელობით საზოგადოებისთვის. ახლა ბავშვი სამყაროს, უმეტესწილად, კამერის ობიექტივიდან უყურებს. კითხვა გახდა ხანგრძლივი და უინტერესო. ფანტაზიის თამაში, რომელიც აღძრულია დაბეჭდილი გვერდით, უკანა პლანზე ქრება. მაშასადამე, ისტორიები არის შესაძლებლობა, თავიდან აიცილოთ პარანოიდული მზერა მომავლისკენ, სადაც ადგილი არ არის გონებრივი თამაშებისთვის. განსაკუთრებით სასიამოვნოა ფორმის ჯიშების განვითარების კონტექსტში. სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტასტიკა, საყოფაცხოვრებო, ფსიქოლოგიური, სატირა და სხვა. არის იმედი, რომ ლიტერატურა, როგორც კულტურული ფენომენი, მედიაკონტენტის ზღვაში არ დაიკარგება.
დასკვნა
ეს მცდელობა წარმოადგინოს მოკლე პროზაული ფორმა სახელწოდებით "ამბავი" მთავრდება. საკმაოდ მარტივი აღმოჩნდა განმარტების მიცემა, მაგრამ ჟანრის რეალური სიღრმის გაგება, მისი გავლენა ლიტერატურაზე, ადამიანის ცნობიერებაზე გაცილებით რთულია. მიუხედავად ამისა, ეს ფორმა, რომელსაც ღრმა ისტორიული ფესვები აქვს, აგრძელებს არსებობას ნამდვილი ენთუზიასტების უამრავ ნაწარმოებში, რომელთა წინაშეც ჩვენ ქედს ვიხრით. მკითხველს ურჩევს არ დაივიწყოს, რომ ფანტაზია ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე ნახევარფაბრიკატები.
