რა არის ეს - ლირიკული შეთქმულება? რა არის მისი თვისებები? რა დამახასიათებელი ნიშნები აქვს მას? როგორ ვითარდება ლირიკული შეთქმულება?
ზოგადი ინფორმაცია
ლირიკული შეთქმულება ლიტერატურაში არის პერსონაჟების ცხოვრება სივრცე-დროის განზომილებაში ფართო გაგებით. ან, უფრო მარტივად, მოვლენათა ჯაჭვი, რომელიც ხელახლა შეიქმნა ნაწარმოებში. ამავდროულად, როდესაც სიტუაცია იცვლება, პერსონაჟი მოძრაობს სემანტიკური ველის კიდეზე, რაც ასოცირდება კოგნიტურ გარდაქმნებთან.
ლირიკის თვისებაა სუბიექტური სინკრეტიზმის შენარჩუნება და სიუჟეტი ასახავს შემოქმედ-ავტორის შემეცნებითი აქტივობის პროცესს. ამავდროულად, სუბიექტური სფერო ერთმანეთთან არის დაკავშირებული, რაც ქმნის ორგანიზაციას და ერთიან სივრცე-დროის კონტინიუმს. ლირიკული სიუჟეტი ავლენს ავტორის ზრახვებს, რის საფუძველზეც ყალიბდება გარემომცველი სამყაროს სურათი, რომელიც მხატვრულ ტექსტშია ჩასმული.
როგორ ჩამოყალიბდა ეს თვალსაზრისი?
თავდაპირველად, ნაწარმოების ლირიკულმა სიუჟეტმა ჰეგელის ყურადღება მიიპყრო. მან განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო მოქმედებას და მოვლენას. პირველი, ფილოსოფოსის თვალსაზრისით, არის დინამიური ერთიანობა იმისა, რაც ხდება. ჰეგელმა დაასაბუთა სიუჟეტი, როგორც ესთეტიკური კატეგორია. ამავე დროს, ღონისძიებაგანიხილება არა როგორც ჩვეულებრივი ინციდენტი, არამედ მოქმედება, რომელიც ხორციელდება სპეციალური მიზნით, რომლის შესრულებაც დაგეგმილია.
ეს თვალსაზრისი კიდევ უფრო განვითარდა თამარჩენკოს, ბახტინისა და სხვა მრავალი ადამიანის ნაშრომებში. ამასთან, განსაკუთრებული ყურადღება დაეთმო კონცეფციის „სამიზნე“ბუნებას. სიუჟეტი სისტემატურად შეისწავლეს შკლოვსკი, ტომაშევსკი, ტინიანოვი, ვიგოტსკი. სწორედ რუსული ლიტერატურული კრიტიკის წარმომადგენლებმა შეძლეს შექმნეს სიუჟეტის უმარტივესი კონსტრუქცია, რომელიც ბევრისთვისაა ცნობილი: სიუჟეტი - კულმინაცია - დასასრული.
ამ საკითხში ყველაზე დიდი ეფექტურობა
ტომაშევსკიმ აჩვენა. თუმცა არ უნდა უგულებელვყოთ ტინიანოვი, რომელმაც სიუჟეტი განსაზღვრა, როგორც ვერბალური დინამიკის კავშირები. ეს მსოფლმხედველობა ფართოდ გავრცელდა სასიცოცხლო მასალის ფორმალური წინააღმდეგობისა და გავლენის გამო, რომლითაც იგი გარდაიქმნება მხატვრულ ტექსტად.
ბრილიანტის დაჭრა
არქაული მასალის შესწავლისას ყურადღება დაეთმო არა მოვლენათა მდებარეობას, არამედ ტრადიციული ელემენტების სემანტიკას (როგორიცაა ფუნქცია და მოტივი). დადგინდა, რომ სიუჟეტი დროებითი თვალსაზრისით არის მოვლენების ორგანიზების ცენტრი. გამოყენებული გმირის ტიპსაც აქვს გავლენა. ასე რომ, ეპოსში არის განსაცდელები და გახდომის პროცესი, დრამაში არის სიტუაციების ტრაგიკული და კომიკური განვითარება.
ნაკვეთის ტიპი შეიძლება კლასიფიცირდეს უნივერსალური სტრუქტურული სქემის მიხედვით, რომელიც დომინირებს მასზე. ეს შეიძლება იყოს კუმულაციური ან ციკლური. უფრო მეტიც, სტრუქტურა დამოკიდებულია ჟანრზე. ეს არის შესაბამისიხელოვნების ყველა ნაწარმოები, თუმცა ლექსების შემთხვევაში არის გარკვეული გამორჩეული თვისებები.
ამგვარად, ლირიკული სიუჟეტი და მისი მოძრაობა დამოკიდებულია სივრცე-დროის კონტინუუმზე და სუბიექტზე, როგორც მთელი ხაზის სტრუქტურულ კომპონენტებზე და ცალკეულ მოვლენაზე, რომელიც ხდება მის გარკვეულ ნაწილზე. სხვათა შორის, საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში მუშაობდა ინსტალაცია, რომელიც ჰეგელმა ჩამოაყალიბა თავის ნაწერებში. მას ეგონა, რომ ლექსებში ფორმა და შინაარსი დამოკიდებულია საგანზე.
ფილოსოფოსი თვლიდა, რომ ერთიანობა ქმნის არა გარეგნულ მიზეზს, არამედ საგნის აღქმის გზას და სულის სუბიექტურ შინაგან მოძრაობას. მაშასადამე, ტექსტი დამოკიდებული იყო მათი შემქმნელის პიროვნულ თვისებებზე.
მაგრამ დროთა განმავლობაში საგანი-ობიექტის მიდგომა ფართოდ გავრცელდა ხელოვნების სამყაროში. როგორ შეიკრიბნენ ისინი? სუბიექტური ორგანიზაცია ურთიერთქმედებდა რეალობის ობიექტურ რეალობასთან, რომელიც ავტორმა გარდაქმნა მხატვრულ ფორმაში. ამ მიდგომის ფორმირების პერიოდი მოიცავს ლიტერატურის ოქროს და ვერცხლის ხანას, ანუ მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე.
ცვლილებები
ზემოხსენებული თვალსაზრისის შესაცვლელად, ლიტერატურის კრიტიკის, ფილოსოფიის და ფსიქოლოგიის სფეროში ბევრი კვლევა დასჭირდა. ახალი ხედვა ჩამოყალიბდა ბახტინის კონცეფციაში, რომელმაც სუბიექტურობა განმარტა, როგორც "ცნობიერებების თანაარსებობის" შესაძლებლობა. მასზე დაყრდნობით 21-ე საუკუნეში გამოიტანეს ლირიკის „გენეტიკური კოდი“– სუბიექტური სინკრეტიზმი. ახლა უკვე აღიარებულია, რომ ყველა ელემენტი, რომელიც მონაწილეობს ნაკვეთის ფორმირებაში, აქვსთავისი თავისებურებებით. ამის გამო, ტექსტის ზოგადი აღწერა და დახასიათება უფრო გართულდება.
შეავსებს სამყაროს სურათს
ტრადიციულად, ლექსები, მისი სპეციფიკური მოვლენიდან გამომდინარე, ითვლებოდა უსასრულოდ (ან უსასრულოდ). ამის მაგალითია ჟირმუნსკი, რომელიც მას უწოდებს ჟანრს, რომელიც არ არის სიუჟეტი. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი მაინც აღიარებენ, რომ სიტყვაში არის გამორჩეული თვისება. ჟირმუნსკის მსჯელობა ნაწილობრივ კვეთს ტომაშევსკის აზრებს, რომელიც განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს სემანტიკურ ერთეულს. მისთვის სიტყვა ასე მოქმედებდა. ამასთან, ყურადღება დაეთმო მხატვრულად ღირებულ ბგერათა კომპლექსს, აქცენტი გაკეთდა მის გამოვლინებებზე პოეზიაში.
ტომაშევსკის ხედვის თავისებურება ის არის, რომ იგი განიხილავს არა მოვლენათა მიზეზობრივ ჯაჭვს, არამედ სიტყვიერი თემის განვითარებას. ლირიკული სიუჟეტის ეს თვისება ოდნავ განსხვავებული ინტერპრეტაციით განიხილება ბახტინის მიერ. ტომაშევსკიმ გამოყო სამი ნაწილი ნებისმიერი ნაწარმოებიდან:
- თემის გაცნობა.
- მისი განვითარება.
- ლექსის დახურვა.
არსებული თვალსაზრისი
გასული საუკუნის 17-იან წლებში ლირიკული სიუჟეტის პრობლემა აქტიურად განიხილებოდა ლიტერატურათმცოდნეების მიერ. განურჩევლად მათი პოზიციისა, დისკუსიის მონაწილეებმა მიაღწიეს კონსენსუსს ერთ საკითხზე - სუბიექტ-ობიექტის ურთიერთობებიდან გასვლის აუცილებლობაზე. სხვა საკითხებში სხვადასხვა ინტერპრეტაცია იყო წამოჭრილი. ამგვარად, ზოგიერთი მიდრეკილია განიხილოს სიუჟეტი, როგორც ემოციების მოძრაობა, რომელიც აკავშირებს ტექსტის ცალკეულ ელემენტებს.
ამავდროულად შეგიძლიათ დააკვირდეთსირთულე, სიღრმე, ემოციური სიმდიდრე, ლაკონურობა და უდიდესი ლაკონურობა, როდესაც ინფორმაცია და ნარატიული მასალა მინიმუმამდეა გამოყენებული. ამავდროულად, სიმღერები აჩვენებს სიმართლეს რეალობის პირადი გამოცდილებით.
სტრუქტურის შესახებ
ბევრი მკვლევარის აზრით, ლირიკული სიუჟეტის განვითარება ექვემდებარება იერარქიულ ურთიერთობებს. ეს გაგებულია, როგორც სიტუაცია, როდესაც ნაწარმოების გმირი ხდება ლექსის სულიერი, ემოციური და სტრუქტურული ცენტრი. ამავე დროს, მას შეუძლია დარჩეს ანონიმური და მისი გამოსახულება სრულდება ლირიკული სიუჟეტის მოძრაობით.
როგორც საფუძველი, რომელიც ატარებს მთელ სტრუქტურას, აღიარებულია ემპირიული ელემენტი, რომელიც ასახავს ცოცხალ რეალობას. ზოგიერთი ამას არ ეთანხმება. და მათ მიაჩნიათ, რომ ლირიკული „მეც“და ემპირიული ელემენტიც მხოლოდ ავტორის ცნობიერების ფორმებია. და როგორც ალტერნატივა, შემოთავაზებულია მოვლენის განცდის კონცეფცია. ამ შემთხვევაში შენდება სიუჟეტის ხატოვანი და გამომხატველი საშუალებების სისტემა.
მოდი განვიხილოთ მაგალითი
და შესწავლის ობიექტად ავირჩევთ მე-19 საუკუნის დიდ შემოქმედს, რომელმაც წარმოადგინა ხელოვნების ნიმუშების მარგალიტები - ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი. მას ჰქონდა წერის საინტერესო სტილი: წერდა ისეთ რამეებზე, რაც ბევრს აღელვებს - ცხოვრების მნიშვნელობა, მეგობრობა, ტირანია, სიყვარული.
და თანამედროვე მკითხველი აღფრთოვანებულია მისი ნაწარმოებებით და აიძულებს განიცადოს ლირიკულ გმირთან ერთად. და ის გვხვდება მის ყველა შემოქმედებაში. პუშკინის ლირიკული შეთქმულება ქმნის რთულ და მრავალმხრივგმირი. ის არის პატრიოტი, თავისუფლებისმოყვარე, აპროტესტებს დესპოტიზმსა და ტირანიას. გმირი თვლის, რომ სამართლიანობა გაიმარჯვებს. ამაში დარწმუნდებით მისი მსოფლმხედველობის გაცნობით. უყვარს, ბუნებასთან ახლოს, აზრზე საუბრობს. ჩვენს წინაშე ვლინდება დადებითი პიროვნული თვისებების მქონე საგანი.
პუშკინის ლირიკულ გმირზე დიდი გავლენა იქონია დეკაბრისტებთან მეგობრობამ. მის ცნობილ ოდაში „თავისუფლება“წამწამებს სამართლიანობის წყურვილი და თავისუფლების იმპულსები. ის ხელს უწყობს იმ აზრს, რომ განათლებულმა მმართველმა, ადამიანმა, რომელსაც ესმის პასუხისმგებლობა, რომელიც მას ეკისრება, უნდა მართოს ქვეყანა. მიუხედავად იმისა, რომ პუშკინმა ყურადღება გაამახვილა უფრო ნაცნობ და ჩვეულებრივ გრძნობებზე ხალხის ფართო სპექტრისთვის. ვნახოთ მისი ერთ-ერთი ნამუშევარი.
ზამთრის დილა
ეს ლექსი არ არის დაწერილი საუკეთესო გონებით. მაშინ პუშკინის ცხოვრება სავსე იყო მარტოობითა და სევდით. მაგრამ ამის მიუხედავად, "ზამთრის დილის" ლირიკული შეთქმულება მღერის რუსული ზამთრის სილამაზეს. ამ ლექსში მშვენივრად ვლინდება ბუნების ჯადოქრობა. გაზვიადების გარეშე, ეს ნაწარმოები ლანდშაფტის ლირიკის ჟანრის ერთ-ერთი საუკეთესო წარმომადგენელია. მისი სახელიც კი რომანტიულად ჟღერს. ის მახსენდება რუსული ბუნების ულამაზეს სურათს, ხეებს მათ კაშკაშა თოვლიან დეკორაციებში, რომლებიც ცივ სიმშვიდეს გამოხატავენ.
სტრუქტურულად, "ზამთრის დილა" შედგება ხუთი სტროფისგან, თითოეული მათგანი ექვსხაზიანია. პირველი გადმოსცემს აღფრთოვანებას რუსული ყინვაგამძლეობითზამთარში. ლირიკული გმირი ნაზად მოუწოდებს საყვარელ ადამიანს გაღვიძებისკენ. მეორე სტროფში გახსენებულია გუშინდელი საღამო, რომელიც სავსეა ელემენტების აღშფოთებითა და ძალადობით. ასეთი კონტრასტი საშუალებას აძლევს ლირიკულ გმირს კიდევ უფრო აღფრთოვანდეს შესანიშნავი ამინდი. შემდეგ მკითხველი გადაჰყავთ თბილ, მყუდრო ოთახში, სადაც ღუმელში მორები მხიარულად ხრაშუნებენ და სიცივისა და სიცივის ვერ შეგეშინდებათ. და ბოლოს, მშვენიერი ზამთრის პეიზაჟები კვლავ ამოდის ჩვენს თვალწინ.
ხელოვნების ნაწარმოების შექმნა
ლექსში "ზამთრის დილა" ვხვდებით ზამთრის მშვენიერი ყინვაგამძლე დილის ნათელ გამოსახულებას: ცა, მზე, ყინული, მდინარე, ყინვაგამძლე, ნაძვი. პუშკინი ასევე წარმატებით იყენებს ზმნებს, რომლებიც ტექსტს აძლევს ცხოვრების დინამიკას: გამოჩნდი, გაიღვიძე, გაშავდი, გამწვანედი.
და რა ფრაზები! მშვენიერი დღე, გამჭვირვალე ტყე, ბრწყინვალე ხალიჩები, მხიარული ხრაშუნა, ქარვის ბრწყინვალება, ძვირფასო მეგობარო - ყველა ეს პოზიტიური ეპითეტი აღვიძებს მხიარულ ემოციებს და კარგ განწყობას მკითხველის სულში (როგორც დიმიტრი ანატოლიევიჩმა ანდერძად მოგვცა). და ამავდროულად, პუშკინი იყენებს სიტყვებს უარყოფითი კონოტაციით საღამოს უამინდობის აღსაწერად: მუქი ღრუბლები, მოღრუბლულ ცაში. ქარბუქისთვის ის იყენებს პერსონიფიკაციას, რომელიც ანიჭებს მას პიროვნებისთვის დამახასიათებელ თვისებებს: გაბრაზებული, ნახმარი.
„ზამთრის დილაში“არის ენის თავისებური სინტაქსური სტრუქტურა. თავდაპირველად ავტორი იყენებს დეკლარაციულ წინადადებებს, რომლებიც ადვილად იკითხება. შემდეგ სიუჟეტი იცვლება, ის აჟიტირებულია. ჩნდება ძახილის წინადადებები. ჩნდება კითხვები, რომელთაგან ერთ-ერთირიტორიკულია.
ასევე, პუშკინის შექმნისას ფართოდ გამოიყენება აპელაციები: საყვარელი მეგობარი, სილამაზე. მათ გარდა ლექსში არის პირდაპირი მეტყველება და შესავალი სიტყვებიც. ეს ყველაფერი მკითხველს აჩენს, თითქოს აღწერილ მოვლენებშია ჩართული. ჩვენს წინაშე დგას ლირიკული გმირი, რომელიც პოეტურია, შეუძლია დაინახოს თავისი სამშობლოს სილამაზე და უყვარს ბუნება. მხიარული და ხალისიანი ტონი მკითხველს რაღაც სადღესასწაულო და კაშკაშა შეგრძნებას აძლევს.
დასკვნა
მაშ, ჩვენ შევხედეთ რა არის ლირიკული შეთქმულება. და, გაითვალისწინეთ, ორი განსხვავებული თვალსაზრისით. ამის გაგებაში თავდაპირველად ლიტერატურული კრიტიკა დაგვეხმარა. შემდეგ გადავედით ლირიკის ერთ-ერთ ულამაზეს ნიმუშზე, გავარკვიეთ რა პირობებში შეიქმნა, რა არის ღირსშესანიშნავი და ასევე მივიჩნიეთ დახვეწილი, მაგრამ ამავე დროს ძალიან მნიშვნელოვანი პუნქტები, რომელთა გარეშეც „ზამთრის დილა“არ იქნებოდა. იყო დიდი გენიოსის აღიარებული ლექსი. ისე, ალბათ, მკითხველთა შორის იქნება ვინმე, ვინც ამ მიდგომებს მიიღებს. მაშინ ახალი პუშკინის გამოჩენა უკვე ახლოსაა.
