მოთხრობის ჟანრი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარულია ლიტერატურაში. ბევრი მწერალი მიუბრუნდა და მიმართავს მას. ამ სტატიის წაკითხვის შემდეგ გაიგებთ, რა არის მოთხრობის ჟანრის თავისებურებები, ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებების მაგალითები, ასევე პოპულარულ შეცდომებს, რომლებსაც ავტორები უშვებენ.
მოთხრობა ერთ-ერთი მცირე ლიტერატურული ფორმაა. ეს არის პატარა ნარატიული ნაწარმოები მცირე რაოდენობის პერსონაჟებით. ამ შემთხვევაში ნაჩვენებია მოკლევადიანი მოვლენები.
მოკლე მოთხრობის ჟანრის მოკლე ისტორია
B. გ.ბელინსკიმ (მისი პორტრეტი ზემოთ არის წარმოდგენილი) ჯერ კიდევ 1840 წელს გამოარჩევდა ესე და მოთხრობა, როგორც მცირე პროზაული ჟანრები მოთხრობისგან და რომანი, როგორც უფრო დიდი. უკვე ამ დროს რუსულ ლიტერატურაში საკმაოდ აშკარა იყო პროზის უპირატესობა ლექსზე.
ცოტა მოგვიანებით, XIX საუკუნის II ნახევარში, ესე ფართოდ განვითარდა ჩვენი ქვეყნის დემოკრატიულ ლიტერატურაში. ამ დროს გაჩნდა მოსაზრება, რომ სწორედ დოკუმენტური ფილმი გამოარჩევდა ამ ჟანრს. ამბავი, როგორც მაშინ სჯეროდათ,შექმნილია შემოქმედებითი წარმოსახვის გამოყენებით. სხვა მოსაზრებით, ჩვენთვის საინტერესო ჟანრი ესესგან განსხვავდება სიუჟეტის კონფლიქტში. ესე ხომ იმით ხასიათდება, რომ ძირითადად აღწერითი ნაწარმოებია.
დროის ერთიანობა
მოთხრობის ჟანრის უფრო სრულად დასახასიათებლად აუცილებელია გამოვყოთ მასში თანდაყოლილი შაბლონები. პირველი მათგანი დროის ერთიანობაა. მოთხრობაში მოქმედების დრო ყოველთვის შეზღუდულია. თუმცა, არ არის აუცილებელი მხოლოდ ერთი დღე, როგორც კლასიკოსების ნაწარმოებებში. მიუხედავად იმისა, რომ ეს წესი ყოველთვის არ არის დაცული, იშვიათია ისტორიების პოვნა, რომლებშიც სიუჟეტი პროტაგონისტის მთელ ცხოვრებას მოიცავს. კიდევ უფრო იშვიათია ამ ჟანრის ნამუშევრები, რომელთა მოქმედება საუკუნეებს გრძელდება. როგორც წესი, ავტორი ასახავს ზოგიერთ ეპიზოდს თავისი გმირის ცხოვრებიდან. მოთხრობებს შორის, რომლებშიც პერსონაჟის მთელი ბედი ვლინდება, შეიძლება აღინიშნოს „ივან ილიჩის სიკვდილი“(ავტორი - ლეო ტოლსტოი) და ჩეხოვის „საყვარელი“. ასევე ხდება, რომ არა მთელი ცხოვრება, არამედ მისი გრძელი პერიოდია წარმოდგენილი. მაგალითად, ჩეხოვის „გოგონა ხტუნვა“ასახავს არაერთ მნიშვნელოვან მოვლენას გმირების ბედში, მათ გარემოსა და მათ შორის ურთიერთობების რთულ განვითარებაში. თუმცა, ეს მოცემულია უკიდურესად შეკუმშული, შეკუმშული. ეს არის შინაარსის ლაკონურობა, უფრო დიდი ვიდრე მოთხრობაშია, არის მოთხრობის ზოგადი მახასიათებელი და, შესაძლოა, ერთადერთი.
მოქმედებისა და ადგილის ერთიანობა
არის მოთხრობის ჟანრის სხვა მახასიათებლები, რომლებიც უნდა აღინიშნოს. დროის ერთიანობა მჭიდროდ არის დაკავშირებული დასხვა ერთიანობის – მოქმედების გამო. მოთხრობა არის ლიტერატურის ჟანრი, რომელიც უნდა შემოიფარგლოს ერთი მოვლენის აღწერით. ზოგჯერ ერთი-ორი მოვლენა ხდება მასში მთავარი, მნიშვნელობის შემქმნელი, კულმინაციური მოვლენა. აქედან მოდის ადგილის ერთიანობა. როგორც წესი, მოქმედება ხდება ერთ ადგილას. შეიძლება იყოს არა ერთი, არამედ რამდენიმე, მაგრამ მათი რაოდენობა მკაცრად შეზღუდულია. მაგალითად, შეიძლება იყოს 2-3 ადგილი, მაგრამ 5 უკვე იშვიათია (მხოლოდ მათი ხსენება შეიძლება).
ხასიათების ერთიანობა
მოთხრობის კიდევ ერთი თვისება არის პერსონაჟის ერთიანობა. როგორც წესი, ამ ჟანრის ნაწარმოების სივრცეში ერთი მთავარი გმირი მოქმედებს. ზოგჯერ შეიძლება იყოს ორი, და ძალიან იშვიათად - რამდენიმე. რაც შეეხება მეორეხარისხოვან პერსონაჟებს, ისინი შეიძლება საკმაოდ ბევრი იყოს, მაგრამ ისინი წმინდა ფუნქციონალურია. სიუჟეტი არის ლიტერატურის ჟანრი, რომელშიც მცირე გმირების ამოცანა შემოიფარგლება მხოლოდ ფონის შექმნით. მათ შეუძლიათ ჩაერიონ ან დაეხმარონ მთავარ გმირს, მაგრამ მეტი არა. გორკის მოთხრობაში „ჩელკაში“, მაგალითად, მხოლოდ ორი პერსონაჟია. ხოლო ჩეხოვის „დაძინება მინდა“და სრულიად მარტო, რაც შეუძლებელია არც მოთხრობაში და არც რომანში.
ერთიანობის ცენტრი
მოთხრობის, როგორც ჟანრის ნიშნები, ზემოთ ჩამოთვლილი, ასე თუ ისე დაყვანილია ცენტრის ერთიანობამდე. მართლაც, სიუჟეტი არ შეიძლება წარმოიდგინო რაიმე განმსაზღვრელი, ცენტრალური ნიშნის გარეშე, რომელიც „ერთად აერთიანებს“ყველა დანარჩენს. საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა ეს ცენტრი იქნება თუ არა რაიმე სტატიკური აღწერილობითი სურათი,კულმინაციური მოვლენა, თავად მოქმედების განვითარება ან პერსონაჟის მნიშვნელოვანი ჟესტი. მთავარი სურათი უნდა იყოს ნებისმიერ ისტორიაში. სწორედ მისი მეშვეობით ინახება მთელი კომპოზიცია. ის ადგენს ნაწარმოების თემას, განსაზღვრავს მოთხრობილი ამბის მნიშვნელობას.
მოთხრობის აგების ძირითადი პრინციპი
"ერთობებზე" ფიქრიდან დასკვნის გამოტანა რთული არ არის. იდეა თავისთავად გვაფიქრებინებს, რომ სიუჟეტის კომპოზიციის აგების მთავარი პრინციპი არის მოტივების მიზანშეწონილობა და ეკონომიურობა. ტომაშევსკიმ მოტივს უწოდა ტექსტის სტრუქტურის უმცირესი ელემენტი. ეს შეიძლება იყოს მოქმედება, პერსონაჟი ან მოვლენა. ეს სტრუქტურა აღარ შეიძლება დაიშალა კომპონენტებად. ეს ნიშნავს, რომ ავტორის ყველაზე დიდი ცოდვა არის ზედმეტი დეტალები, ტექსტის გადაჭარბებული გაჯერება, დეტალების გროვა, რომელიც შეიძლება გამოტოვოთ ნაწარმოების ამ ჟანრის შემუშავებისას. ამბავი არ უნდა შევიდეს დეტალებში.
აუცილებელია აღწეროთ მხოლოდ ყველაზე მნიშვნელოვანი, რათა თავიდან ავიცილოთ საერთო შეცდომა. ეს ძალიან დამახასიათებელია, უცნაურად საკმარისი, მათთვის, ვინც ძალიან კეთილსინდისიერია მათი საქმის მიმართ. მათ აქვთ სურვილი თითოეულ ტექსტში მაქსიმალურად გამოხატონ საკუთარი თავი. ახალგაზრდა რეჟისორები ხშირად იგივეს აკეთებენ სადიპლომო ფილმების და სპექტაკლების დადგმისას. ეს განსაკუთრებით ეხება ფილმებს, რადგან ავტორის ფანტაზია ამ შემთხვევაში არ შემოიფარგლება მხოლოდ პიესის ტექსტით.
განვითარებული წარმოსახვის მქონე ავტორებს უყვართ მოთხრობის ლიტერატურული ჟანრის აღწერითი მოტივებით შევსება. მაგალითად, ისინი ასახავს, თუ როგორ მისდევს კანიბალი მგლების ხროვა ნაწარმოების მთავარ გმირს. თუმცა, თუ გათენდაისინი აუცილებლად ჩერდებიან გრძელი ჩრდილების, ბუნდოვანი ვარსკვლავების, გაწითლებული ღრუბლების აღწერაზე. ავტორი თითქოს აღფრთოვანებული იყო ბუნებით და მხოლოდ ამის შემდეგ გადაწყვიტა დევნა გაეგრძელებინა. ფანტასტიკური სიუჟეტის ჟანრი ფანტაზიას მაქსიმალურ ფარგლებს აძლევს, ამიტომ ამ შეცდომის თავიდან აცილება სულაც არ არის ადვილი.
მოტივების როლი მოთხრობაში
ხაზგასმით უნდა აღინიშნოს, რომ ჟანრში, რომელიც ჩვენ გვაინტერესებს, ყველა მოტივმა უნდა გამოავლინოს თემა, მუშაობა მნიშვნელობისთვის. მაგალითად, სამუშაოს დასაწყისში აღწერილი იარაღი აუცილებლად უნდა გაისროლოს ფინალში. მოტივები, რომლებიც გვერდით მიდის, არ უნდა იყოს ჩართული სიუჟეტში. ან თქვენ უნდა მოძებნოთ სურათები, რომლებიც ასახავს სიტუაციას, მაგრამ ზედმეტად არ აღწერს მას.
კომპოზიციის მახასიათებლები
აღსანიშნავია, რომ არ არის აუცილებელი ლიტერატურული ტექსტის აგების ტრადიციული მეთოდების დაცვა. მათი დარღვევა შეიძლება ეფექტური იყოს. სიუჟეტი შეიძლება შეიქმნას თითქმის იმავე აღწერილობებზე. მაგრამ მოქმედების გარეშე მაინც შეუძლებელია. გმირი უბრალოდ ვალდებულია აწიოს ხელი მაინც, გადადგას ნაბიჯი (სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, აზრიანი ჟესტი გააკეთოს). წინააღმდეგ შემთხვევაში, გამოვა არა მოთხრობა, არამედ მინიატურა, ესკიზი, ლექსი პროზაში. ჩვენთვის საინტერესო ჟანრის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მახასიათებელია აზრიანი დასასრული. მაგალითად, რომანი შეიძლება სამუდამოდ გაგრძელდეს, მაგრამ ისტორია სხვაგვარად არის აგებული.
ძალიან ხშირად მისი დასასრული პარადოქსული და მოულოდნელია. ლევ ვიგოტსკიმ სწორედ ამას დაუკავშირა მკითხველში კათარზისის გამოჩენა. თანამედროვე მკვლევარები (კერძოდ, პატრის პავი) კათარზისს განიხილავენ, როგორც ემოციურ პულსაციას.როგორც თქვენ კითხულობთ. თუმცა, დასასრულის მნიშვნელობა იგივე რჩება. დასასრულს შეუძლია რადიკალურად შეცვალოს სიუჟეტის მნიშვნელობა, აიძულოს გადახედოს მასში ნათქვამის. ეს უნდა გახსოვდეთ.
ამბის ადგილი მსოფლიო ლიტერატურაში
მოთხრობა ეპიკური ჟანრია, რომელსაც მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს მსოფლიო ლიტერატურაში. გორკი და ტოლსტოი მას მიმართეს შემოქმედების ადრეულ და სრულწლოვან პერიოდში. ჩეხოვის მოთხრობა მთავარი და საყვარელი ჟანრია. ბევრი მოთხრობა გახდა კლასიკა და მთავარ ეპიკურ ნაწარმოებებთან ერთად (მოთხრობები და რომანები) შევიდა ლიტერატურის ხაზინაში. ასეთია, მაგალითად, ტოლსტოის მოთხრობები "სამი სიკვდილი" და "ივან ილიჩის სიკვდილი", ტურგენევის "მონადირის ნოტები", ჩეხოვის ნაწარმოებები "საყვარელი" და "კაცი საქმეში", გორკის მოთხრობები "მოხუცი ქალი იზერგილი"., "ჩელკაშ" და სხვები.
მოთხრობის უპირატესობა სხვა ჟანრებთან შედარებით
ჩვენთვის საინტერესო ჟანრი საშუალებას გვაძლევს გამოვყოთ ამა თუ იმ ტიპიური შემთხვევა, ჩვენი ცხოვრების ამა თუ იმ მხარე, განსაკუთრებული ამოზნექილობით. შესაძლებელს ხდის მათ ისე გამოსახვას, რომ მკითხველის ყურადღება მთლიანად მათზე იყოს ორიენტირებული. მაგალითად, ჩეხოვი, რომელიც ვანკა ჟუკოვს ახასიათებს ბავშვური სასოწარკვეთით სავსე წერილით „ბაბუის სოფელში“, დეტალურად ჩერდება ამ წერილის შინაარსზე. დანიშნულების ადგილამდე ვერ მიაღწევს და ამის გამო განსაკუთრებით ძლიერდება ბრალდების კუთხით. მ. გორკის მოთხრობაში "კაცის დაბადება" გზაზე ხდება ბავშვის დაბადების ეპიზოდი.ეხმარება ავტორს მთავარი იდეის - სიცოცხლის ღირებულების დადასტურებაში.
