ოლეგ ეფრემოვის მიხედვით, სტანისლავსკიმ თავისი უკვდავი სისტემა შექმნა ისეთი ადამიანებისგან, როგორიცაა ბორის ბაბოჩკინი. 1904 წელს დაბადებული ამ მსახიობის ბიოგრაფია, როგორც ჩანს, მის მიერ 1934 წელს შესრულებული ჩაპაევის როლით ორ ნაწილად იყოფა: „ადრე“და „შემდეგ“.
ახალგაზრდა წლები
ბორის ანდრეევიჩ ბაბოჩკინი დაიბადა სარატოვში 1904 წლის 18 იანვარს რკინიგზის მუშის ოჯახში. ბიჭის დედა სოფლის სკოლის მასწავლებელი იყო, სადაც მან საშუალო განათლება მიიღო. ყველა თანატოლის მსგავსად, 13 წლის ასაკში, ბორია კომკავშირის წევრი გახდა. 15 წლის ასაკში კი უკვე სრულწლოვანებამდე მივიდა - გაიწვიეს სამოქალაქო ომის აღმოსავლეთ ფრონტზე, სადაც მსახურობდა მე-4 არმიის პოლიტიკურ განყოფილებაში.
თუმცა, თეატრმა ახალგაზრდა ბიჭს უფრო ანიშნა, ვიდრე სამსახური. მან წარმატებით ჩააბარა გამოცდები სარატოვის თეატრალურ სტუდიაში, წაიკითხა ნაწყვეტი მაქსიმ გორკის ლექსიდან "ზღაპარი". ახალგაზრდა მამაკაცი მაშინვე გადაიყვანეს უფროს კურსზე. ხოლო სტუდიის ხელმძღვანელმა ალექსანდრე კანინმა, ერთი თვის განმავლობაში განიხილა თავისი ნიჭი, ბორისი გაგზავნა მოსკოვში ნემიროვიჩ-დანჩენკოსთან სარეკომენდაციო წერილით.
გახდი მსახიობი
მაგრამ
ბიჭი მოსკოვში წავიდადაცვა არ იყო გამოყენებული. სამაგიეროდ, ილარიონ პევცოვის თეატრალურ სტუდიაში „ახალგაზრდა ოსტატები“და მიხეილ ჩეხოვის სახელოსნოში შევიდა. ეს იყო პირველი, თავად მსახიობის თქმით, რომელმაც კარგი საფუძველი ჩაუყარა მის თეატრალურ განვითარებას. და ბორის ანდრეევიჩმა ილარიონ პევცოვი თავის მასწავლებლად მიიჩნია. მოგვიანებით, 6 წლის განმავლობაში (1921 წლიდან), ბორის ბაბოჩკინმა ითამაშა თავისი როლები (და მათგან 200-ზე მეტი იყო) ვორონეჟის, კოსტრომას, მოგილევის, სამარკანდის თეატრებში. ამ პერიოდს მან უწოდა გახდომა.
სიმწიფე დადგა 1927 წელს, როდესაც მსახიობი თამაშობდა ლენინგრადის სატირის თეატრში. შინაგანად ის უკვე იყო ის მრავალმხრივი შემოქმედებითი ადამიანი, რომელიც ასრულებდა სუპერ-დავალებებს. ბაბოჩკინი მსახიობობდა, რეჟისორობდა, თამაშობდა ფილმებში, ასწავლიდა, წერდა სტატიებს თეატრალური გამოცემებისთვის.
1927 წელს, თავისთვის ხელსაყრელი, ბორის ბაბოჩკინი დაქორწინდა. მონოგამი მსახიობის პირადი ცხოვრება სულაც არ ჰგავდა განტოლებას მრავალი უცნობით. ყველაფერი მოგვარდა, როცა მას შეუყვარდა ბალერინა კატია, რომელიც მალე ბაბოჩკინა გახდა. შემდეგ მათი ქალიშვილი ტატიანა შეეძინათ. ბაბოჩკინის ოჯახი იყო პატარა, მაგრამ მეგობრული. წყვილს უყვარდა ერთმანეთი, ქალიშვილი აფასებდა და პატივს სცემდა მათ.
კინოადაპტაცია
1931 წლიდან, პუშკინის სახელობის დრამატულ თეატრში (მაშინ ეწოდებოდა სახალხო სახლის დრამატულ თეატრში), ბორის ბაბოჩკინი კიდევ უფრო გამორჩეული ფიგურა გახდა თეატრსა და კინოში. კრიტიკოსების აზრით, აღტაცება გამოიწვია მის მიერ შესრულებულმა სისოევის როლმა ვ.ვიშნევსკის პიესიდან „პირველი ცხენი“. მან დამსწრე საზოგადოებას აჩვენა კეთილშობილი მებრძოლი, მეამბოხე და პატრიოტი, სამშობლოს დამცველი და რევოლუციონერი. თეატრის კრიტიკოსები ერთსულოვანი იყვნენ:სანკტ-პეტერბურგის საუკეთესო მსახიობი მზად იყო ეთამაშა მართლაც დიდი ეპიკური როლები.
ხელოვნებაში მთავარი ნაწარმოების დაწყებამდე მსახიობს, თითქოს ბედის ნებით, რამდენიმე როლი ჰქონდა, თითქოს მომავალი სერიოზული როლისთვის ამზადებდა.
თეატრის მსახიობისთვის რთული იყო კინოს სპეციფიკასთან შეგუება. მისთვის პირველი იყო ბატალიონის მეთაურის კარავაევის სურათი ფილმში "აჯანყება". სურათის რეჟისორები ცდილობდნენ მაქსიმალურად შეეზღუდათ ბაბოჩკინის შემოქმედებითი თვითგამოხატვა, ხისტი ალგორითმის მიერ დაწესებული. ის აჯანყდა, არ მიიღო ასეთი კინო. მაგრამ მისმა მომდევნო ნამუშევარმა - მაკარ ბობრიკის როლმა (ფილმი "პირველი ოცეული" რეჟისორი საბლინ-კორში) აჩვენა, რომ თეატრის მსახიობს შეეძლო გაუმკლავდეს ფილმის სპეციფიკას, ღრმად და სისტემატურად გამოეჩინა მისი პერსონაჟის იმიჯი.
რეჟისორ ვასილიევის წინადადება ფილმში "ჩაპაევი" ითამაშოს
ჩაპაევის იმიჯმა ეს მსახიობი ცნობილი მთელ ქვეყანაში გახადა. თუმცა, მოხდა უბედური შემთხვევების მთელი ჯაჭვი, რამაც განაპირობა ის, რომ მსახიობმა ბაბოჩკინმა ბორის ანდრეევიჩმა მიიღო მაშინდელი ჯერ კიდევ არც ისე ლეგენდარული დივიზიის მეთაურის როლი.
ეს ფირი იმსახურებს ცალკე მოკლე კომენტარს. ნაკლებად ცნობილია, რომ ფილმ "ჩაპაევის" სცენარის შემქმნელები, რეჟისორები ვასილიევი, გავრცელებული მცდარი წარმოდგენის საწინააღმდეგოდ, ძმები არ არიან, ისინი უბრალოდ სახელები არიან. ერთ-ერთი მათგანი, გეორგი ვასილიევი, კლასიკად ქცეული ფილმის მაყურებელი, თეთრგვარდიელთა ფსიქიკური თავდასხმის სცენაზე ხედავს, ის დასტით დადის, სიგარეტს ეწევა. შეგვიძლია მეორე დირექტორის მეუღლეც ვნახოთ. როლს სერგეი ვასილიევის მეუღლე, მსახიობი ვარვარა მიასნიკოვა ასრულებდაანკი-ტყვიამფრქვევები.
ბაბოჩკინის მზადყოფნა განასახიეროს ჩაპაევი
თავიდან ბორის ბაბოჩკინმა მოწესრიგებული ვასილი ივანოვიჩის - პეტკას როლი შეასრულა. ჩაპაევის როლზე სრულიად განსხვავებული მსახიობი ნიკოლაი ბატალოვი მიიღეს, მაგრამ გადაღებების დროს ტუბერკულოზი გაუარესდა.
იმ დროს ბორის ანდრეევიჩს შთამბეჭდავი შემოქმედებითი პოტენციალი ჰქონდა. მისი მთელი წინა სამსახიობო კარიერა, ძირითადად, წინსვლა იყო ნიჭის განვითარებაში. ბაბოჩკინმა დახვეწა მისი გარდაქმნის უნარი. მისი თაყვანისმცემლები სულ უფრო აღფრთოვანდნენ კერპით. ის თითქოს საკუთარ თავს გამოცდა შემოქმედების საზღვრების დაბინდვაში.
ფილმის სცენარი დივიზიის მეთაურის შესახებ მსახიობს გულში შეეხო, რადგან მისი პირადი ცხოვრება ისე განვითარდა, რომ თავად ბორის ბაბოჩკინი იმავე ჯარში იბრძოდა თავის გმირთან სამოქალაქო ომის დროს: პოლიტიკური ოფიცერი. მსახურობდა 25-ე საკავალერიო დივიზიის მეზობლად. უფრო მეტიც, პოლიტიკური ინსტრუქტორი ბაბოჩკინი, თავისი სამსახურის ბუნებით, დაუკავშირდა ხელმძღვანელობას: არმიის მეთაურს ავქსენტიევს, შტაბის უფროს მაკაროვს, ის პირადად იცნობდა ჯარის ყველა მეთაურს … ჩაპაევის გარდა. ბედის ირონიით, მე არ ვიცნობდი ვასილი ივანოვიჩს და არც მინახავს.
ბორის ბაბოჩკინმა პირადად იცოდა რიგითი სამსახურის ცხოვრება და სირთულეები. მან, თავად იყო გამოცდილი მხედარი, იცოდა ცხენზე ჯდომა, ჯარის შიშით ფორმა ეცვა, ქუდი ეხურა კავალერიულ სტილში ისე, რომ გაუგებრად ეჭირა, პირადი შთაბეჭდილებებიდან წარმოადგენდა ლექსიკას და ქცევას. მხედრები.
ამით მას საშუალება მისცა გაეგო ფილმის სცენარი არა ისეგმირული მითი, მაგრამ ანიმაციურად, იპოვო ის ჯადოსნური ძაფები, ის გზები, რომლებიც მაყურებლის გულამდე მიდის.
მოწესრიგებულიდან დივიზიის მეთაურამდე
შესაძლოა, ამიტომ, თავიდან ცდილობდა პეტკას თავისებურად ეთამაშა, მსახიობმა (რომელსაც კოლეგები კოროზიულს უწოდებდნენ როლის უმცირეს კომპონენტებად დაშლისა და თითოეულის საფუძვლიანად შესწავლის უნარის გამო) გაუთავებელი კორექტირება მოახდინა. მოწესრიგებულის იმიჯი. ვასილიევები მას კამათობდნენ, სანამ არ გახმაურდნენ.
ძალები არათანაბარი იყო: ორი რეჟისორი ერთი მსახიობის წინააღმდეგ. ბორის ბაბოჩკინი არ დათანხმდა. ის თავის ადგილზე იდგა: სხვანაირად უნდა ითამაშო. ერთ-ერთ ამ შემოქმედებით დებატებში, ის მოულოდნელად შემობრუნდა და ჩუმად შევიდა თავის გასახდელში.
ვასილიევებმა ერთმანეთს გადახედეს და შვებით ამოისუნთქეს, იმის გათვალისწინებით, რომ კამათი მოიგო, მაგრამ ეს ასე არ იყო. ორიოდე წუთის შემდეგ, სრულიად მოულოდნელად, მათთან შეწუხებული მსახიობი გამოვიდა, მაგრამ უკვე ჩაპაევის მაკიაჟით. რეჟისორები მხოლოდ პორტრეტსა და დამახასიათებელ მსგავსებაზე სუნთქავდნენ. მოხიბლული ვიყავი ბაბოჩკინ-ჩაპაევის მოძრაობების პლასტიურობით, სულიერებით. მსახიობმა რამდენიმე ექსპრომტი ფრაზები თქვა - ეს უფრო დამაჯერებელი იყო.
მოკლედ ბაბოჩკინის ფილმის ნაწარმოების მნიშვნელობის შესახებ "ჩაპაევში"
პეტკას როლი მაშინვე გადაეცა მსახიობ იაკოვ გუდკინს, რომელიც მოგვიანებით შეცვალა ლეონიდ კმიტმა. ამის შემდეგ, რეჟისორების თქმით, "ბარათები მშვენივრად დაეცა."
როგორც ჩანს, ჩაპაევისკენ ამ პირველი ნაბიჯით - მაკიაჟის იმპულსური გამოყენება და მყისიერი ტრანსფორმაცია დივიზიის მეთაურად - ბაბოჩკინ ბორისმა გადააბიჯა მარადისობაში. მსახიობი პირველად დარჩა ვასილი ივანოვიჩის იმიჯში მთელი ფილმის განმავლობაში. მერე ესროლმა მთელი ცხოვრება კვალი დატოვა. და ბოლოს - მთელი საბჭოთა კინოს ისტორია.
ჩაპაევისა და ბაბოჩკინის პიროვნებების შერწყმის შესახებ
დივიზიის მეთაურის იმიჯი განისაზღვრა მსახიობის ტრანსფორმაციისა და შემოქმედებითი თავდადების მასშტაბით.
ჩაპაევის როლში მან მოიპოვა მუნჯი კინოს კინემატოგრაფიული კლიშეების განდევნის შესაძლებლობა, სადაც მსახიობი იყო რეჟისორის თოჯინა, სადაც გარეგანი სანდოობა ამჯობინეს სამსახიობო შემოქმედებას.
მოხდა შემოქმედების ნამდვილი სასწაული: ჩაპაევის იმიჯი გაცოცხლდა, შეეხო მილიონობით გულს, სავსე შინაარსით, რომელიც ბაბოჩკინმა ჩაისუნთქა მასში. ეს დივიზიის მეთაური იქნებოდა დღეს ასე ცნობილი, რომ არა მოქმედი საქმე? ჟღერს თუ არა ბაბოჩკინის სახელი აუდიტორიის ტუჩებზე, რომ არა ვასილი ივანოვიჩი?
ამ ორი ადამიანის ბედი განუყოფლად არის შერწყმული. ბრწყინვალე რეინკარნაციამ შექმნა სასწაული. ეპიკური ლეგენდა დიდმა რუსმა მსახიობმა ბორის ბაბოჩკინმა შექმნა. 25-ე საკავალერიო დივიზიის ყოფილმა ჯარისკაცებმაც კი, რომლებიც პირადად იცნობდნენ ვასილი ივანოვიჩს, ჩაპაევის მაკიაჟით მსახიობის ფოტოს ორიგინალის იდენტური უწოდეს.
ხელოვნების ძალა სრულად გამოვლინდა: მსახიობმა მაყურებელს მოუყვა ამბავი არა უპიროვნო ვაჟკაცობაზე და დიდებაზე, არამედ ცოცხალ ადამიანზე, რომელსაც აქვს ნამდვილი, ღვთისგან ბოძებული ნიჭი - იყოს მეთაური. ჩაპაევ ბაბოჩკინა, დივიზიის მეთაური, რომელიც გაიზარდა ჩვეულებრივი წოდებიდან, ზოგჯერ მაგარი, უშიშარი, ბრძენია. ზოგჯერ ის ადამიანურად ცდება
მაგრამ სულ ესაა - ადამიანური სისუსტეები გასაგებია მეთაურის ქვეშევრდომებისთვის. და აპატიეს მას, როგორც საკუთარ მამას აპატიებდნენ. მათ ხომ იციან, რომ ჩაპაევი მათ არასოდეს უღალატებს, არ დატოვებს ბრძოლის ველზე. მათ გენიოსივით სჯერათტაქტიკა, რომლებსაც ჭკუით ესმით კავალერიული ბრძოლის სპეციფიკა. საჭიროების შემთხვევაში, ისინი არ დააყოვნებენ მას მაწანწალა ტყვიისგან ტანით დაფარვას, რადგან ჩაპაევი მზად არის მათთვის მოკვდეს.
ბაბოჩკინმა მოახერხა ამ ყველაფრის განსახიერება თავის როლში.
ჩაპაევის როლის გავლენა მსახიობ ბაბოჩკინის შემოქმედებით ცხოვრებაზე
ფილმი "ჩაპაევი" მსოფლიოს საუკეთესო ფილმების პირველ ასეულში შევიდა. მარშალ ვოროშილოვზე ბორის ანდრეევიჩის თამაშმა ისეთი შთაბეჭდილება მოახდინა, რომ მან მსახიობს ბინა მოსკოვში აჩუქა. ბორის ბაბოჩკინის ქალიშვილი იხსენებს ხალხის დიდ სიყვარულს, რომელიც მამამისზე გადავიდა. მსახიობმა მართლაც ნამდვილი შედევრი შექმნა. ორმოცი წლის შემდეგ, ბრწყინვალე რეჟისორმა ტარკოვსკიმ ბაბოჩკინ-ჩაპაევს უწოდა „მომაჯადოებელი ბრილიანტი, რომელშიც თითოეული ასპექტი კონტრასტს უქმნის თავის მეზობლებს და ქმნის მონოლითურ მახასიათებელს“.
ამ კინონამუშევრის წყალობით ბაბოჩკინი 1935 წელს გახდა რუსეთის ყველაზე ახალგაზრდა სახალხო არტისტი.
„ჩაპაევმა“მსახიობს ერთგვარი ინდულგენცია აჩუქა: მას, პირდაპირ და გახსნილ კაცს, ადაპტაციას არ შეუძლია და ხშირად უსიამოვნო რაღაცეებს ამბობდა, NKVD არ შეხებია. იმ დროს ბევრი რამ იყო დამოკიდებული უფროსის განხილვაზე და მიეცა. შურიანი ადამიანები, რომლებიც ბორის ანდრეევიჩს არასოდეს აკლდა, ენას უკბინეს…
ბორის ბაბოჩკინი ჩაპაევის შემდეგ თეატრსა და კინოში
დიდი სამამულო ომის დროს მსახიობმა ბევრი ითამაშა. 1941 წლის 22 ივნისს ის რიგაში იმყოფებოდა ფილმის "მკვდარი მარყუჟის" გადასაღებ მოედანზე, რომელიც მოგვითხრობს პილოტ ს. უტოჩკინზე. მის ხალხს უყვარდა იგი. მსახიობი თავისი კინოგამოსახულებითშთააგონებდა ხალხს ნაცისტების მოგერიება, მან ეს ესმოდა, ფანატიკურად მუშაობდა დღეში 16 საათის განმავლობაში. ბორის ბაბოჩკინმა მრავალი მთავარი როლი შეასრულა, ომის დროს მისი ფილმოგრაფია მდიდარი იყო: "უძლეველი", "ფრონტი", "ცარიცინის დაცვა", "მშობლიური ველები". ამ ფილმებიდან ბოლო იყო მისი პირველი ნამუშევარი, როგორც კინორეჟისორი.
თუმცა, თუ ბაბოჩკინის ფილმს დადებითი გამოხმაურება მოჰყვა, მაშინ მისი თეატრალური ნამუშევარი თავდასხმის ქვეშ მოექცა. მას სძულდათ მისი იღბალი, მისი ნიჭი. მაგრამ თუ შურიანი ადამიანებისთვის ფილმი „ჩაპაევი“ხელშეუხებელი წმინდა ძროხა იყო, მაშინ ისინი ბაბუშკინის თეატრის რეჟისორის მუშაობას მტრულად შეხვდნენ. გადაწყვეტილებებს იღებდნენ დახურულ კარს მიღმა, იდეოლოგიური დოგმებითა და ნიმუშებით დატვირთული სამხატვრო საბჭოები. სიტუაცია პარადოქსული იყო: ლენინგრადის მაყურებელმა ენთუზიაზმით აღიქვა სპექტაკლები Tsar Potap, Kuban, Wolf, Summer Residents (ბორის ბაბოჩკინი - რეჟისორი), რომელიც სავსე ჰაუსით მიმდინარეობდა, ხოლო ერთი დღის შემდეგ პრესამ ისინი დაამტვრია.
სხვათა შორის, სპექტაკლი "ცარ პოტაპი" ბორის ანდრეევიჩმა თავის საუკეთესო ნაწარმოებად მიიჩნია. მან ვერ გაუძლო ვიღაცის მიერ ორგანიზებულ ამ დევნას და თანამდებობიდან გადადგომის წერილის დაწერის შემდეგ ლენინგრადიდან მოსკოვში გაემგზავრა. მაშინ ის ამ ნაბიჯს უწოდებს ყველაზე დიდ შეცდომას მის ცხოვრებაში. ნევაზე მდებარე ქალაქი სულით უფრო ახლოს იყო მასთან.
რეჟისორის დევნა თეატრში. პუშკინი
ლენინგრადერი თავისი მენტალიტეტით ბაბოჩკინმა შეცვალა ბევრი მოსკოვის თეატრი. თავდაპირველად თამაშობდა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის პირველ სტუდიაში, შემდეგ ვახტანგოვის თეატრში. 1949 წლიდან 1951 წლამდე ბორის ანდრეევიჩი იყო მოსკოვის სამხატვრო თეატრის, მოსკოვის დრამატული თეატრის მსახიობი და რეჟისორი. პუშკინი. იმუშავე ბოლოშინაყოფიერი აღმოჩნდა.
ბაბოჩკინმა დადგა სპექტაკლი, რომელმაც სრული სახლი მოიტანა - "ჩრდილები" (სალტიკოვ-შჩედრინის მიხედვით). ლენინგრადის ვითარება განმეორდა. კაუსტიკური, დაუმსახურებელი, დამამცირებელი კრიტიკა წვიმდა მასზე, რეჟისორზე. წარმატებისთვის, ნიჭისთვის. ამის შემდეგ ბაბოჩკინს პირველი ინფარქტი დაემართა, ის საავადმყოფოში წავიდა. მერე მთელი სამი წელი მოუწია უმუშევარი ყოფნა. მსახიობმა იცოდა, საით ეწეოდა ძაფები მარიონეტულ კრიტიკოსებს, მაგრამ იძულებული გახდა, შეხვედრა ეთხოვა კულტურის მინისტრ ფურცევასთან… მალევე დასაქმდა მალის თეატრში.
მუშაობა მოსკოვის სამხატვრო თეატრში
და აქ ვითარება განმეორდა: ბაბკინსკის სპექტაკლმა „ივანოვი“სავსე სახლები მოიყარა და სისხლისმსმელმა კრიტიკამ (ფიგურალურად რომ ვთქვათ) კბილებით გაანადგურა. ბაბოჩკინის „შეცდომა“იდეოლოგიური იყო: ის ყოველთვის აყენებდა ადამიანს იდეოლოგიაზე, გრძნობებს ერთგულებაზე, სინდისზე პარტიულ აუცილებლობაზე. და მან ღიად მოუწოდა თეატრის რეჟისორს ცარევ იუდას ბრწყინვალე რეჟისორ მეიერჰოლდის ცილისწამებისთვის, რამაც გამოიწვია გენიოსის დაპატიმრება. სწორედ ამის გამო დევნიდნენ ბორის ანდრეევიჩს.
მას შემდეგ რაც შურიანებმა მის მიერ დადგმული სპექტაკლი „ტყე“დაუგეგმავად გამოაცხადეს, ბორის ბაბოჩკინმა დამცირება ვერ გაუძლო და მალის თეატრი დატოვა.
ის წავიდა VGIK-ში მასწავლებლად. მისი სტუდენტები, კერძოდ კი მსახიობი ნატალია ბოგუნოვა, აღტაცებით საუბრობდნენ ბაბოჩკინის დაუხარჯავი შემოქმედებითი პოტენციალის შესახებ. მისი თქმით, მას შეეძლო მთელი დასის "გამეორება".
დასკვნის ნაცვლად
ბაბოჩკინი, რომელიც VGIK-ში ასწავლიდა, უცებ მიხვდა, რაში იყო პრობლემასაბჭოთა თეატრი: კლასიკისგან გადასვლისას, გრძნობების ფორმალიზმით ჩანაცვლებაში. მას აწუხებდა როლებში ადამიანური, სამსახიობო, მხატვრული საწყისის დაღლილობა.
ბორის ანდრეევიჩს მოულოდნელად გაუჩნდა უკვდავი ჩეხოვის თოლიას დადგმის სურვილი. მან დაწერა თავისი უნიკალური სარეჟისორო სცენარი. 1975 წლის 17 ივლისს ბაბოჩკინი თავისი მანქანით მივიდა მალის თეატრში, შევიდა შენობაში, შეთანხმდა იგორ ილიინსკისთან სორინის როლის შესრულებაზე. უკანა გზაზე უცებ ცუდად გახდა. Გული. მან გააჩერა მანქანა. დავიწყე აბების ძებნა. ხელთ არ იყვნენ…
